El último episodio
25/01/1912. El Cantábrico, un periódico socialista con sede en Santander, impulsa la candidatura de Galdós para el Premio Nobel. La prensa católica y otros sectores afines responden lanzando la candidatura de Menéndez Pelayo al mismo premio, iniciando una trifulca ideológica tras la que al final ninguno de los dos obtendrá el premio.
02/02/1912. Enrique Diego Madrazo, arrendatario del Teatro Español, termina la temporada 1911-1912 con cuantiosas pérdidas, por lo que busca nuevas fórmulas para aumentar la rentabilidad del teatral. Una de ellas es proponerle a Galdós que sea el director artístico, a lo que terminará accediendo.
03/1912. Galdós empieza a escribir Cánovas, el último que completará (en agosto de 1912). Cinco meses, por tanto, invierte Galdós en la redacción del episodio final. En él, Proteo Liviano asiste hastiado a los “tiempos bobos” de los primeros años de la Restauración canovista y el reinado de Alfonso XII. Antonio Cánovas del Castillo encarna el régimen de la Restauración, que creó y sostuvo hasta su asesinato en 1897. Escrito en el mismo tono casi caricaturesco que domina esta «Serie final», Madrid y sus gentes, mezclándose a una Historia que es casi ya presente, sirven de fondo en esta ocasión a la silueta del fino político malagueño y a los acontecimientos de los primeros tiempos del reinado de Alfonso XII.
Si ya tiene poco que hacer la proteica democracia de Proteo Liviano en un episodio como este dedicado a la Restauración canovista, no por ello le va a faltar trabajo en detectar y denunciar a sus enemigos declarados, la intemperancia demagógica de los clérigos, sobre todo los inmigrantes, y la corrupción o degradación moral en que las dictaduras sumen a las sociedades. Y este es el recorrido que hace Proteo por los seis años y medio que van desde la masacre carlista de Cuenca de mediados de julio de 1874 hasta el principio de los “tiempos bobos” en el último trimestre de 1880. Proteo sienta la cabeza con Casiana Conejo, a imagen y semejanza de lo que está haciendo Galdós con Teodosia Gandarias. Lo único bueno que le queda al escritor en estos años de decadencia generalizada es su amiga Teodosia Gandarias, representada en el relato como Casiana Conejo o, más fino, Coello. También quedan recogidos en el relato, siempre presente y pasado fundidos, los días de oscuridad de los capítulos 12, 13 y 14 que coinciden con la operación y convalecencia de su ojo derecho de finales del mes de mayo.
04/1912. Dice Galdós ahora que ha terminado Alceste, que lleva escribiendo más de diez años. El drama es para María Guerrero, pero la actriz no la estrenará hasta 1914, casi dos años más tarde.
30/05/1912. En tres minutos y medio el doctor Márquez, ayudado por Trinidad Arroyo, Galiana y Marañón, opera con éxito el ojo derecho de Galdós y parece ser que enseguida veía bien por él.
12/07/1912. Ya se habla en la prensa de que Galdós va a ser el director artístico del teatro Español para la siguiente temporada.
22/07/1912. Galdós llega a Santander, acompañado de su hermana Concha.
01/08/1912. Entre agosto y septiembre Galdós trata con su secretario Gerardo de las estrategias financieras que han de mantener ambos con uno de sus prestamistas al que el escritor llama Torquemada.
13/08/1912. Galdós afirma que acaba de terminar su último episodio Cánovas.
23/08/1912. Galdós está en Santander revisando manuscritos de obras que pretenden ser estrenadas en el Español durante la próxima temporada.
15/09/1912. Galdós y Madrazo se ponen de acuerdo respecto de la dirección empresarial y artística del teatro Español. Galdós se viene a Madrid para preparar la inauguración que será el sábado 19 de octubre con la refundición de la tragedia de Calderón a Secreto agravio secreta venganza. Habrá tres temporadas. La de invierno, con 187 funciones, dura hasta el domingo de resurrección, 23/03/1913. La temporada de primavera (24/3-24/04/1913) con 37 funciones, y la de verano (25/04-27/05) con 42. Los éxitos de la temporada son La reina joven de Ángel Guimerá con 36 funciones, Electra de Galdós con 24, Sobrevivirse de Joaquín Dicenta con 23 y Nena Teruel de los hermanos Quintero con 21. La presencia republicana de Galdós como director artístico se notó de modo especial en las 89 funciones a precios populares que programó y que fue un tercio del total de las 266 que se dieron.
30/09/1912. Galdós se vuelve a Santander hasta mediados de octubre.
18/11/1912. Galdós firma un pagaré de 500 pts. a Dolores Samos viuda de Val (C/ Huertas, 40) pagadero el 30/11/1914. El pago de la deuda al dorso y sin fecha, pero que lo hiciera el abogado albacea de Galdós Sr. Alcaín significa que este pago no es de 1914 sino de alrededor de 1920.
22/11/1912. Valle-Inclán escribe a Galdós ofreciéndole su comedia bárbara El embrujado que acaba de dar a El Mundo para su folletón.
12/1912. Por la deuda de 15.000 pts. que arrastra Galdós de las 75.000 pts. recibidas el 8.2.1899 con impagos el 08/02/1901 y 18/12/1911, Galdós tiene que hipotecar su finca de San Quintín. Por estas fechas, sin embargo, sus biógrafos Olmet y García Caraffa le calculan medio millón de pesetas de ganancias limpias en los últimos 30 años. Unas 17.000 pesetas año, casi el sueldo de un embajador.
11/12/1912. Unamuno le envía a Galdós una adaptación de la tragedia clásica Fedra, de absoluta desnudez dramática y eliminación de toda espectacularidad externa, y que ya había sido rechazada por la compañía Guerrero-Mendoza. Ni Galdós ni Unamuno vuelven sobre esta propuesta.
15/12/1912. Valle se entrevista con Galdós en el saloncillo del Español. Galdós acepta encantado su comedia bárbara, pero Valle no le puede dar el texto porque lo tienen en la redacción de El Mundo entre el 25.11.1912 y el 9.1.1913.
28/12/1912. Valle-Inclán envía un telegrama a Matilde Moreno empresaria del Español, insistiendo en su ofrecimiento de El embrujado y cometiendo el error de echarse el farol de que Rosario Pino se lo iba a estrenar en La Coruña. Inmediatamente en telegrama del 31/12. Matilde Moreno rechaza la obra y deja libre al escritor para que disponga de ello como le convenga.
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